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Alessandro Scarlatti

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Compositions for: Soprano

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12 Cantatas, I-Nc Cantate 26317 Cantatas, F-Pn RES VMC MS-6817 Cantatas, US-AAu №1283

A

A chi t'inganna bella tiranna, H.2A piè d'un verde colle, H.4A voi che l'accendeste, H.9Ad altr'uso serbate, H.12Agitato sen cade, H.14Ah ben lo vedi o core, H.15Ahi che sarà di me, H.19Al fin diviene amante, H.20Al fin m'ucciderete, H.21Al fine, o Clori amata, H.22Al mare, al bosco, al rio, H.23Al mormorio d'un vago ruscelletto, H.24Al seren di sì bel giorno, H.27Al voler del bene amato, H.28Alle Troiane antenne, H.30Allor ch'il Dio di Delo, H.31Alme voi che provaste, H.35Amante contento, H.733Amo e godo d'amare, H.41Amo, peno e languisco, H.44Amo, peno, gioisco, H.45Amor, fabro ingegnoso di catene, H.48Amor, Mitilde è morta, H.49Amor, tu che si bella, H.51Andate, o miei sospiri, H.53Andate, o miei sospiri, H.54Api industri che volate, H.55Appena chiudo gl’occhi, H.56Arder per due pupille, H.59Ardo d'amore e impatiente, H.60Ardo, è ver, per te d'amore, H.62Augellin, sospendi i vanni, H.67Aure io son di voi geloso, H.70

B

Bei prati, freschi rivi, H.72Bei prati, verdi colli, H.73Bella rosa adorata, H.78Bella, per te d’amore, H.76Benché o sirena bella, H.83Benché vezzosa Irene, H.85

C

Cain, overo Il primo omicidioCare selve gradite, H.91Caro laccio, dolce nodo, H.94Ch’io scopri il mio affettoChe fai, mio cor, H.101Che pretendi, o tiranna, H.106Che Sisifo infelice, H.108Chi vedesse la ferita, H.113Ch'io ti manchi di fede, H.100Chiudea presso d'un fonte, H.115Chiudetevi per sempre, H.116Chiusa, tra fosche bende, H.117Cinta dei più bei fiori, H.118Clori bell'idol mio, H.125Clori mia, Clori bella, H.129Clori mia, H.130Clori superba, e come mai, H.133Clori, io tacqui a bastanza, H.126Clorinda è bella, H.135Come volubil gira la ruota, H.140Con trasparente velo, H.143Correa nel seno amato, H.146Cruda Irene superba, H.133Crudo Amor, saper vorrei

D

Da che Tirsi mirai, H.155Da quell'ora fatale, H.159Da sventura a sventura, H.161Dal bel volto d'Irene, H.165Dal crudele Daliso, H.167Dal dì ch’Amor m’accese, H.168Dal dì che l'empio fato, H.169Dalla nativa sfera scese, H.175Dalla speme deluso, H.176Deh torna amico sonno, H.181Del faretrato nume amor tiranno, H.182Del Tebro in su le sponde, H.185Del Tirreno a le sponde, H.186Della spietata Irene, H.188Di che havete pauraDi cipresso funesto, H.192Di dolor in dolor, di pena in penaDiana ed Endimione, R.369.1Dimmi Clori superba, H.198Dimmi, mio ben, perchèDisperatione amorosa, H.201Dispettoso pensieroDixit DominusDixit Dominus a quattro voci concertatoDorisbe, i miei lamenti, H.205Dormono l'aure estive, H.206Dov’è Filli, dov’è, H.207Dove alfin mi traeste, H.209Dove fuggi, o bella Clori, H.210Dove fuggo, a che penso, H.212Dove una quercia annosa, H.214Dunque ingrato spergiuro, H.217

E

E fia pur veroE pur odo e non moroE pur tenti il ritorno, H.232E pur vuole il cielo e amore, H.233E quando ingrata Nice, H.235Ebra d'amor fuggiaEcco ch'a voi ritorno, H.243Entro romito speco, H.246Era un giorno filenoEurilla, amata Eurilla, H.252Exultate Deo

F

Farfalla che s'aggira, H.256Fatto d'amor seguace, H.258Fiamma ch’avvampa, H.260Fida compagna, del tuo alato amante, H.261Fiero acerbo destin, H.262Fileno, ove t'en vai, H.265Fille, dolente Fille, H.268Fille, tu parti, oh Dio, H.270Filli adorata e cara, Filli che fosti, H.272Filli adorata e cara, io parto, H.273Filli altera e spietata, H.274Filli che del mio coreFilli mia, Filli cara, H.282Filli mia, tu mi consoli, H.283Filli, la tua bellezzaFlagellava nel cielo, H.287Fonte d'ogni dolcezza, H.288Fra liete danze, H.291

G

Già di trionfi onusto, H.297Già l’alba luminosaGià sul carro dorato, H.300Già vicina è quell'ora, H.301Giuditta, R.500.9

H

Ho una pena intorno al core, H.308

I

Il cor che vive oppresso, H.312Il fulgido splendor d'un ciglio arciero, H.313Il genio di Mitilde, H.314Il martirio di S. TeodosiaIl mio sol non è più meco, H.315Il rosignolo se scioglie il volo, H.318Il rosignuoloIl trionfo della gratia, R.499.6In bel sonno profondo, H.322In che giammai t’offesi, H.323In due vaghe pupille, H.324In solitaria soglia, H.328Infelice mio core, giunse alfin, H.331Ingiustissimo Amor, tu che sovvente, H.333Io che ad un tronco, H.335Io che dal cor di Fille, H.337Io morirei contentoIo piango e tu non m’odiIo son pur solo, H.344Irene, idolo mio, in questo a me, H.348

L

Là dove a Mergellina, H.356La grazia, la sembianza, H.361Là nel bel sen della regal sirenaLa Rosmene, R.337.11La SperanzaLa vezzosa CelindaLaetatus sumLangue Clori vezzosa, H.367Lascia di tormentarmi, Amor tiranno, H.370Lascia omai di tormentarmi, o memoria, H.371Lasciate ch'io v'adori, H.375Lasciato havea l’adultero superbo, H.377Lidio, invan mi condanni, H.382Liete, placide e belle acque, H.383Lontan dalla sua Clori, H.390Luci care al mondo sole, H.400Lungi dalla cagion, H.407

M

Mentre affidan al mar di Cupido, H.441Mentre Eurillo fedele, H.416Messa à quattro in canone, R.514/8Mesto, lasso e ramingo, H.422Mi nasce un sospetto, H.424Mi tormenta il pensiero, H.426Mia Climene adorata se mai occhio, H.430Mitilde, alma mia, se udiste mai, H.437Morirei disperato se credessi, H.443Mottetti sacri ad una, due, trè, e quattro voci con violini

N

Ne’ tuoi lumi, o bella Clori, H.446Nel centro oscuro di spelonca, H.448Nel dolce tempo, H.449Nel mar che bagna, H.450Nel silentio communeNella febre d'Amor mi struggoNella stagion, che di viole e roseNon è facile ad un core, H.470Non hà un giorno di contentoNotte cara, ombre beate, H.479

O

O che mostro, o che furia, H.482O de’ pastori diletto stuolo, H.486O pace del mio cor, H.495O penosa lontananza, H.497O sol degl'occhi miei, H.498O voi di queste selve abitatrici, H.501Oh Dio, che viene amore, H.490Ombre tacite e soleOr che a me ritornasti, H.509Or che lungi son io, H.517Or che spunta nel prato

P

Penelope la casta, R.344.28Peno e del mio penar, H.531Penso che non ho core, H.535Per formare la bella ch'adoro, H.538Per saettar un seno, H.542Per tormentarmi il corePer un momento solo, H.546Per un vago desire, H.547Perché mai luci amorose, H.549Perchè sospiri o Niso, H.550Perdono, Amor, perdono, H.554Perfida Filli ingrata, H.555Piagge fiorite e amene, H.557Piagge fiorite, ameni prati, H.556Piangi la lontananza della sua donna, H.535Piante amiche, erbette carePiù non si puole amar, H.565Più veggio Lidia mia, H.566Poi che legge fatalPoiché a Tirsi infelice, H.567Povera pellegrina

Q

Quale al gelo s'adugge, H.582Quando credeva il core, H.590Quando il fato un cor bersagliaQuando l'umide ninfe, H.591Quando mai troverò d'Amor nel regno, H.593Quanti affanni ad un core, H.599Quanto piace agl'occhi miei, H.602Quanto, o Filli, t’inganni, H.601Quel Fileno infelice, H.605Quel piacer che nell'amarti, H.607Quella que chiudo in sen fiamma amorosa, H.609Questa è la selva, H.612Questa vermiglia rosa, H.613Queste torbide e meste onde, H.614Questo silentio ombroso, H.616Qui dove a piè d’un colle, H.617Qui dove alfin m’assido, H.618Qui dove aure ed augelli, H.619Qui vieni ingrata Fille, H.621

R

Radamisto è portento che ZenobiaRegie soglie, alte moli, H.623Risoluzione di Tirsi, H.131Ritardati momenti, egre dimore, H.624Rorate cæli

S

Salve Regina in C minorSanno, o Filli adorata, H.629Sazio di più soffrire, H.632Scherza col onda del caro lido, H.633Scorgo il fiume e scorgo il rio, H.637Se amor con un contento, H.642Se nell'amar Coriste, H.647Se per amor quest’alma, H.648Se potessero i miei piantSi suoni la trombaSì, conosco, o Mitilde, H.658Silenzio aure volanti, H.662Solitudini amene, bersaglio d'empia sorte, H.664Solitudini care, H.665Son contento non m'amateSon quest’ultimi momenti, H.670Sono amante e m'arde il core, H.671Sovra questi fecondi ameni colli, H.682Stabat MaterStravagante non è l'amor, H.693Su bel seggio di fiori, H.695Su l’ora appunto che col carro d’oro, H.696Su la sponda del mareSu le sponde del Tebro, H.705Sul margine d'un rio cui facevan ricamoSul margine d'un rio, H.706Sul margine fiorito, H.708

T

Taci, infedele AmoreTemo d'amarti poco, H.716Tenebrose foreste, H.717Tirsi pastore amante, H.723Tra solitarie balzeTroppo ingrata AmarantaTu parti, idolo amato, H.739Tu parti, idolo amato, H.740Tutt'acceso d'amore, H.744

U

Una beltà ch'eguale, H.754

V

Và pur lungi da me, H.755Vaghe selve beateVago il ciel non saria, H.760Vedi, Fille, quel sasso, H.762Veggio l'idolo mio, H.763Venne ad Amor desio, H.765Ver per un diletto, H.766Vo narrando a quel ruscello, H.771Voi che dell’alma mia havete il vanto, H.773Vorrei, Filli adorata, H.778

Z

Zeffiretto che indrizzi il tuo volo, H.783

È

È la speme un desio tormentoso, H.227È penar degg'io ancora, H.229
Wikipedia
Pietro Alessandro Gaspare Scarlatti (2 May 1660 – 22 October 1725) was an Italian Baroque composer, known especially for his operas and chamber cantatas. He is considered the most important representative of the Neapolitan school of opera. He was the father of two other composers, Domenico Scarlatti and Pietro Filippo Scarlatti.
Scarlatti was born in Palermo (or in Trapani), then part of the Kingdom of Sicily. He is generally said to have been a pupil of Giacomo Carissimi in Rome, and some theorize that he had some connection with northern Italy because his early works seem to show the influence of Stradella and Legrenzi. The production at Rome of his opera Gli equivoci nel sembiante (1679) gained him the support of Queen Christina of Sweden (who at the time was living in Rome), and he became her maestro di cappella. In February 1684 he became maestro di cappella to the viceroy of Naples, perhaps through the influence of his sister, an opera singer, who might have been the mistress of an influential Neapolitan noble. Here he produced a long series of operas, remarkable chiefly for their fluency and expressiveness, as well as other music for state occasions.
In 1702 Scarlatti left Naples and did not return until the Spanish domination had been superseded by that of the Austrians. In the interval he enjoyed the patronage of Ferdinando de' Medici, for whose private theatre near Florence he composed operas, and of Cardinal Ottoboni, who made him his maestro di cappella, and procured him a similar post at the Basilica di Santa Maria Maggiore in Rome in 1703.
After visiting Venice and Urbino in 1707, Scarlatti took up his duties in Naples again in 1708, and remained there until 1717. By this time Naples seems to have become tired of his music; the Romans, however, appreciated it better, and it was at the Teatro Capranica in Rome that he produced some of his finest operas (Telemaco, 1718; Marco Attilio Regolò, 1719; La Griselda, 1721), as well as some noble specimens of church music, including a Messa di Santa Cecilia for chorus and orchestra, composed in honor of Saint Cecilia for Cardinal Francesco Acquaviva in 1721. His last work on a large scale appears to have been the unfinished Erminia serenata for the marriage of the prince of Stigliano in 1723. He died in Naples in 1725 and is entombed there at the church of Santa Maria di Montesanto.
Scarlatti's music forms an important link between the early Baroque Italian vocal styles of the 17th century, with their centers in Florence, Venice and Rome, and the classical school of the 18th century. Scarlatti's style, however, is more than a transitional element in Western music; like most of his Naples colleagues he shows an almost modern understanding of the psychology of modulation and also frequently makes use of the ever-changing phrase lengths so typical of the Napoli school.
His early operas—Gli equivoci nel sembiante 1679; L'honestà negli amori 1680, containing the famous aria "Già il sole dal Gange"; Il Pompeo 1683, containing the well-known airs "O cessate di piagarmi" and "Toglietemi la vita ancor," and others down to about 1685—retain the older cadences in their recitatives, and a considerable variety of neatly constructed forms in their charming little arias, accompanied sometimes by the string quartet, treated with careful elaboration, sometimes with the continuo alone. By 1686, he had definitely established the "Italian overture" form (second edition of Dal male il bene), and had abandoned the ground bass and the binary form air in two stanzas in favour of the ternary form or da capo type of air. His best operas of this period are La Rosaura (1690, printed by the Gesellschaft für Musikforschung), and Pirro e Demetrio (1694), in which occur the arias "Le Violette", and "Ben ti sta, traditor".
From about 1697 onwards (La caduta del Decemviri), influenced partly perhaps by the style of Giovanni Bononcini and probably more by the taste of the viceregal court, his opera arias become more conventional and commonplace in rhythm, while his scoring is hasty and crude, yet not without brilliance (L'Eraclea, 1700), the oboes and trumpets being frequently used, and the violins often playing in unison. The operas composed for Ferdinando de' Medici are lost; they might have given a more favourable idea of his style as his correspondence with the prince shows that they were composed with a very sincere sense of inspiration.
Mitridate Eupatore, accounted his masterpiece, composed for Venice in 1707, contains music far in advance of anything that Scarlatti had written for Naples, both in technique and in intellectual power. The later Neapolitan operas (L'amor volubile e tiranno 1709; La principessa fedele 1710; Tigrane, 1714, &c.) are showy and effective rather than profoundly emotional; the instrumentation marks a great advance on previous work, since the main duty of accompanying the voice is thrown upon the string quartet, the harpsichord being reserved exclusively for the noisy instrumental ritornelli. In his opera Teodora (1697) he originated the use of the orchestral ritornello.
His last group of operas, composed for Rome, exhibit a deeper poetic feeling, a broad and dignified style of melody, a strong dramatic sense, especially in accompanied recitatives, a device which he himself had been the first to use as early as 1686 (Olimpia vendicata) and a much more modern style of orchestration, the horns appearing for the first time, and being treated with striking effect.
Besides the operas, oratorios (Agar et Ismaele esiliati, 1684; La Maddalena, 1685; La Giuditta, 1693; Christmas Oratorio, c. 1705; S. Filippo Neri, 1714; and others) and serenatas, which all exhibit a similar style, Scarlatti composed upwards of five hundred chamber-cantatas for solo voice. These represent the most intellectual type of chamber-music of their period, and it is to be regretted that they have remained almost entirely in manuscript, since a careful study of them is indispensable to anyone who wishes to form an adequate idea of Scarlatti's development.
His few remaining Masses (the story of his having composed two hundred is hardly credible) and church music in general are comparatively unimportant, except the great Saint Cecilia Mass (1721), which is one of the first attempts at the style which reached its height in the great Masses of Johann Sebastian Bach and Ludwig van Beethoven. His instrumental music, though not without interest, is curiously antiquated as compared with his vocal works.