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Benedetto Marcello

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Estro poetico-armonicoI cieli immensi narrano, S.618Signor dall'empia gente, S.615Beato l'uom che dietro a'rei consigli, S.601Arianna, S.493O di che lode di che stupore, S.608Cassandra, S.240bQuando o rè cinto sarai dagl'affanni, S.619Messa canonicaVolgi mio Dio, S.621O d'immensa pietà, S.650La gara amorosa, S.498Cantan lieti nei boschetti, S.48O Dio perchè cotanto, S.603Api che raccogliete, S.29Donde cotanto fremito, S.602Il maggior de' miei mali, S.141Dal tribunal'augusto, S.642Pecorelle che pascete, S.248E ti parti e mi lasci e m'abbandoni?, S.105Alme giuste alme innocenti, S.632Questa che al ciel s'innalza, S.647Nell'invocarti o mio Signor, S.604Non ti contristi e non ti muova, S.636Dal cor ripieno di celeste fiamma, S.644Piante amiche, ombre care, SF 257O Signor chi sarà mai, S.614Onda d'amaro pianto, S.242A te Signor che mio sostegno sei, S.627Io sempre t'amerò, S.617Al Signor in ogni tempo, S.633Tirsi e Fileno, S.475Le voci querule del labbro supplice, S.605Della terra e di quanto in sè contiene, S.623Quanto di spirto abbiam nel petto accolto, S.609Udir le orecchie nostre, S.643O genti tutte festose e liete, S.646Ahi che in sentirlo io moro, S.384aS'è il Signore mio pastore, S.622Mentre io tutta ripongo in Dio, S.610Ad onta del timore, S.6Signor poichè ti piacque, S.629Saria pur dolce amor, S.301La fonte del mio ciglio, S.163Il Signor s'è la mia luce, S.626Senza gran pena, S.321Miro la tortorella, S.189Nel primo momento, S.198Un tormentoso affanno, SF 360Nel tuo potere alto Signore, S.620Miserere in G major, S.682Hor che m'assale da ogni lato, S.607Il grande Iddio che l'universo regge, S.649Timoteo, SF 396In mezzo a' tristi affanni, S.624Filli, tu sol lasciasti, SF 124Signor tu dammi aita e ponmi in salvo, S.611Tu che sai quanto sia giusta, S.616Altro non bramo, S.20In soccorso del core, S.148Ingratissima Clori, S.151Signor quando arde il foco, S.606Sfortunati miei sospiri, S.323Or che condannami falsa calunnia, S.625Deh fino a quando o Dio, S.612O beati color cui l'opre inique, S.631In mezzo alle miserie, S.638Le fresche erbette, S.173L'uomo cui cieca passion estinse, S.613O prole nobile di magni principi, S.628Qual'anelante cervo che fugge, S.641Signor quando la fiamma del giusto tuo furor, S.637O beato chi pietoso, S.640O genti tutte voi che il vasto giro del mondo, S.648Che volete di più care pupille, S.401L'uomo coll'opre sue, S.635Signor se fosti ogn'ora, S.630Quando d'ogni più grave e duro affanno, S.639Tra l'aspre e rie miserie, S.645Vi raccolgo in questo seno, SF 366Vi giuro, o mia Dorinda, SF 365Sopra i nemici miei, S.634Calisto in Orsa, S.245Arianna abbandonata, S.98Se nel mondo vi è mai, SF 311Deh quando afflitti lumi, S.413Bevo dai tuoi lumi, S.393Se franger non potete, S.305La GiudittaA voi donna volando, S.380È pur dolce è pur soave, S.415Amor d'intorno mi sta scherzando, S.26In omnem terram exivit, S.651Lontananza per me troppo acerba, S.438Joaz, S.692Tacete amanti addormentato, S.467Per saettarmi non ha più strali, S.444Lontan dall'idol mio in F major, S.437Giù ne' tartarei regni, S.423D'un'infelice pietà vi muova, S.477Se non volete la morte mia, SF 464Un guardo solo, S.472Rifiuta l'armi il cor le straggi abborre, S.462Porto negl'occhi un mare, SF 45112 Cantatas, I-Vnm Mss.It.IV.959Lumi dolenti, tempo è di piangere, S.180Ahi che in sentirlo io moro, S.384bPorto lungi le piante, SF 450Spiegasti troppo alto, S.466Placido e chiaro rio, SF 449Felice chi vi mira, S.420aIn quel sol che trabocca nell'onde, S.429Raddoppiate o cari sguardi, SF 460Legato da un bel crin, S.174In due pupille nere, S.147No che lassù nei cori, S.489Canzoni madrigalesche et arie per camera, Op.4Deh volate all'idol mio, S.86Cantan lieti nei boschetti, S.48aDa voi parto amati rai, S.79O d'un sasso umido figlio, S.222Sopra d'un verde prato, S.331A voi prati felici, S.4Ah ch'io sento in lontananza, S.8Chiuse in placida quiete, S.61aColombe innamorate il so che sospirate, S.67a-bAh Tirsi iniquo e traditore infido, S.10Va che tu sei felice, SF A361Cleopatra, Cleopatra infelice!, S.62La pastorella sul primo albore, S.164Lontananza e gelosia, S.179aAlma d'amore non ti fidar, S.17Allor che al nocchiero minaccia tempeste, S.16Amor, barbaro amore, S.25Amore mi lusinga in due vezzosi rai, S.28La bianca agnella, S.162b47 Cantatas, I-Vnm Mss.It.IV.966Arresta, arresta il piè, S.31Lasciato avea l'adultero, S.169Altre non amerò benché credessi, S.19Aure voi che leggiere da me partendo, S.39aFulminatemi, laceratemi, S.132Lieve zefiro si stende, S.177bQuella Fileno, quella ch'un tempo, S.285L'usignolo ch'il suo duolo, S.161aNon ho cor, non ho spirto, S.208aO ch'io viva, o ch'io mora, S.221bRitorna, ah sì, ritorna, S.293Deh vanne al mar più lento, S.84aDeh vanne del mio cor sospiro ardente, S.85Io fui tradita dalla speranza, S.154Un guardo solo, S.358bCostanza in lontananza è pace del mio cor, S.75Cresci col pianto mio, S.77Dimando a voi pietà, S.93Freme di rabbia Erode, S.129Trabboccando quel torrente, S.355Del bel Tamigi in riva, S.88Dorme Clori, aure tacete, S.96Ecco il prato, ecco la fonte, S.111aQual mai fato inumano, S.265Sentite il mio dolore, S.318Miro la tortorella, S.189aNinfe quel Tirsi, quel pastor sì caro, S.203Non vengon le mie pene, S.216O gentil quanto bella leggiadra pastorella, S.228O tu limpido fonte nato dal sen, S.234Quando Amor mi vuol felice, S.270aSon sì care le catene, S.329Tra vivi il più infelice son io, S.354Già che fortuna rea, S.133bIo non posso lasciar d'adorarvi, S.155bLassa ch'io sento amor, S.170Lassa passato è il giorno, S.171Non so dirvi, o luci amate, S.212bQuest'alma incenerita, S.286Sprezzata mi credei ma non tradita, S.338Stagion bella e lusinghiera, S.339Vidi un giorno il ruscelletto, S.386Dove trovar poss'io, S.99Filli quant'io t'amai, S.123Mie pecorelle l'erbe novelle, S.188Non andar così ratto correndo, S.205Non creder già ch'io più di te mi dolga, S.206Non vantar cotanto altero, S.215Ruscelletto arresta il corso, S.298Se i mesti miei sospiri, S.307aTi sento amor, ti sento, S.350aSenza il caro e dolce sguardo, S.32215 Cantatas, I-Fc B 2849O fortunato quel fiumicello

Arrangements for: Voice

Beato l'uom che dietro a'rei consigli, S.601O fortunato quel fiumicello

Parts for: Voice

Altro non bramo, S.20
Wikipedia
Benedetto Giacomo Marcello (Italian: [beneˈdetto marˈtʃɛllo]; 31 July or 1 August 1686 – 24 July 1739) was an Italian composer, writer, advocate, magistrate, and teacher.
Born in Venice, Benedetto Marcello was a member of a noble family and in his compositions he is frequently referred to anonymously as Patrizio Veneto (A Noble of Venice). Although he was a music student of Antonio Lotti and Francesco Gasparini, his father wanted Benedetto to devote himself to law. Benedetto managed to combine a life in law and public service with one in music. In 1711 he was appointed a member of the Council of Forty (in Venice's central government), and in 1730 he went to Pola as Provveditore (district governor). Due to his health having been "impaired by the climate" of Istria, Marcello retired after eight years in the capacity of Camerlengo (chamberlain) to Brescia where he died of tuberculosis in 1739.
Benedetto Marcello was the brother of Alessandro Marcello, also a notable composer. On 20 May 1728 Benedetto Marcello married his singing student Rosanna Scalfi in a secret ceremony. However, as a nobleman his marriage to a commoner was unlawful and after Marcello's death the marriage was declared null by the state. Rosanna was unable to inherit his estate, and filed suit in 1742 against Benedetto's brother Alessandro Marcello, seeking financial support.
Marcello composed a variety of music including considerable church music, oratorios, hundreds of solo cantatas, duets, sonatas, concertos and sinfonias. Marcello was a younger contemporary of Antonio Vivaldi in Venice and his instrumental music enjoys a Vivaldian flavor.
As a composer, Marcello was best known in his lifetime and is now still best remembered for his Estro poetico-armonico (Venice, 1724–27), a musical setting for voices, figured bass (a continuo notation), and occasional solo instruments, of the first fifty Psalms, as paraphrased in Italian by his friend G. Giustiniani. They were much admired by Charles Avison, who with John Garth brought out an edition with English words (London, 1757). Estro poetico-armonico also represents an important contribution to the history of Jewish liturgical music. Eleven of the Psalms are set to melodies that Marcello apparently transcribed while attending services at several Venetian synagogues. The eleven melodies – six from the Ashkenazic tradition, and five from the Sephardic tradition – are among the earliest notated sources of Jewish liturgy, preceded only by Salamone Rossi's Hashirim Asher L’Shlomo. Perhaps the best known of these melodies is an Ashkenazic melody for Ma'oz Tzur.
The library of the Brussels Conservatoire possesses some interesting volumes of chamber cantatas composed by Marcello for his mistress. Although Benedetto Marcello wrote an opera called La Fede riconosciuta and produced it in Vicenza in 1702, he had little sympathy with this form of composition, as evidenced in his writings (see below).
Benedetto Marcello's music is "characterized by imagination and a fine technique and includes both counterpoint and progressive, galant features" (Grove 1994).
With the poet Antonio Schinella Conti he wrote a series of experimental long cantatas – a duet, Il Timoteo, then five monologues, Cantone, Lucrezia, Andromaca, Arianna abandonnata, and finally Cassandra.
Marcello vented his opinions on the state of musical drama at the time in the satirical pamphlet Il teatro alla moda, published anonymously in Venice in 1720. This little work, which was frequently reprinted, is not only extremely amusing, but is most valuable as a contribution to the history of opera.
... he directed his satire not against the opera as such but only against the slovenly routine and the abuse that had crept into opera production. He spared nobody and attacked composers, singers, directors alike, down to the last stage hand. The vivid picture he draws would in many ways apply also to the modern operatic "tradition" which according to Gustav Mahler is identical with "Schlamperei" (sloppiness). Marcello presented his vitriolic suggestions in an ostensibly serious tone and revealed by implication more about the musical and social aspects of opera than other authors did by factual reports. The bitterest attacks were leveled against the castrati who visibly embodied the most abusive side of opera. Their singing was derisively called "capon's laughter". Outside of Italy they were sometimes beaten up in the streets, not because of their singing but because of economic jealousy and the social injustices for which they stood.
The composer Joachim Raff wrote an opera entitled Benedetto Marcello, based loosely on the life of Marcello and Scalfi.
The Conservatorio di Musica Benedetto Marcello di Venezia was named after him.
A street in Rome, Largo Benedetto Marcello, is named after him.