Composers

Alessandro Scarlatti

Voice
Soprano
Alto
Orchestra
Violin
String ensemble
Bass
Mixed chorus
Tenor
Trumpet
Cantatas
Secular cantatas
Religious music
Operas
Opera seria
Arias
Motet
Toccata
Concerto
Sacred oratorios
by alphabet
FoliaSi suoni la trombaSalve Regina in C minor17 Cantatas, US-AAu №1283Cara e dolceSonata in F majorKeyboard WorksStabat MaterMio tesoro per te moroPirro e Demetrio, R.342.23Il Pompeo6 Concertos in Seven PartsCon voce festivaRompe sprezzaGiuditta, R.500.9Recorder Concerto in D majorRecorder Concerto in A minorToccata No.1 in G majorArdo, è ver, per te d'amore, H.62Oratorio per la Passione di Nostro Signore Gesù CristoCorrea nel seno amato, H.146In terra la guerraFughetta in C majorFarò la vendettaQuesto silentio ombroso, H.616Concerto Grosso in D majorExultate DeoMassimo Puppieno, R.343.27Si riscaldi il TebroFugue in F minorSonata in G minor, R.534.4.3Dixit DominusBei prati, freschi rivi, H.72L'amor volubile e tirannoLaetatus sumSalve Regina in D minorLasciato havea l’adultero superbo, H.377Dal sigre ahi miaTigraneCain, overo Il primo omicidioIl prigioniero fortunato, R.346.36Clori mia, Clori bella, H.129Mass in E minor, R.511/2Langue Clori vezzosa, H.367GriseldaMagnificatSpanish FoliesMessa à quattro in canone, R.514/8Solitudini amene, bersaglio d'empia sorte, H.664Appena chiudo gl’occhi, H.56MiserereInfelice mio core, giunse alfin, H.331Al fin m'ucciderete, H.21Missa Clementina, R.511/117 Cantatas, F-Pn RES VMC MS-68TelemacoClorinda è bella, H.135E quando ingrata Nice, H.235Tra solitarie balzeGli equivoci in amoreIl rosignuoloEcco ch'a voi ritorno, H.243Alme voi che provaste, H.35Imagini d’orroreMottetti sacri ad una, due, trè, e quattro voci con violiniBenché o sirena bella, H.83Sonata for 2 Flutes, 2 Violins and Continuo in A majorVedi, Fille, quel sasso, H.762Mitilde, alma mia, se udiste mai, H.437Carlo re d'AllemagnaDispettoso pensieroRorate cæliRegie soglie, alte moli, H.623Sì, conosco, o Mitilde, H.658L'Emireno, R.345.32La caduta de’ DecemviriSiete uniti a tormentarmi, H.661Ombre tacite e soleAndate, o miei sospiri, H.53Ahi che sarà di me, H.19Il trionfo della gratia, R.499.6Clori vezzosa e bella, H.134Penelope la casta, R.344.28CambiseLa donna ancora è fedeleLa Didone delirante, R.344.30Andate, o miei sospiri, H.54Filen, mio caro bene, H.263La Statira, R.339.17Del Tebro in su le sponde, H.185Ad altr'uso serbate, H.12Nerone fatto Cesare, R.343.26La gloria di primaveraAd te Domine levavi animam meamAd Dominum dum tribularerComodo AntoninoAgitato sen cade, H.14Ebra d'amor fuggiaCaro laccio, dolce nodo, H.94La Rosmene, R.337.11Mi tormenta il pensiero, H.426Amor, Mitilde è morta, H.49Quanto piace agl'occhi miei, H.602Il martirio di S. TeodosiaL'EracleaTiberio imperatore d'Oriente, R.349.44Al mare, al bosco, al rio, H.23Serenata à cinque vociAl mormorio d'un vago ruscelletto, H.24Salvum fac populum tuum, DomineSu l’ora appunto che col carro d’oro, H.696Domine in auxilium meumDiana ed Endimione, R.369.1ErminiaTu sei quella che al nome, H.743Toccata Per Cembalo D'Ottava SestaAl fin diviene amante, H.20Clori mia, H.130Tu parti, idolo amato, H.739Perchè tacete, regolati concenti, H.551Mutio Scevola, R.346.34Augellin, sospendi i vanni, H.67Notte cara, ombre beate, H.479Ardo d'amore e impatiente, H.60Dormono l'aure estive, H.206Farfalla che s'aggira, H.256Ah ben lo vedi o core, H.15Justitiae DominiÈ penar degg'io ancora, H.229Alle Troiane antenne, H.30Bella, per te d’amore, H.76Per un momento solo, H.546Tenebrose foreste, H.717Dixit Dominus a quattro voci concertatoPerchè sospiri o Niso, H.550Lascia di tormentarmi, Amor tiranno, H.370Sono amante e m'arde il core, H.671Api industri che volate, H.55Deh torna amico sonno, H.181Dove fuggi, o bella Clori, H.210Dove fuggo, a che penso, H.212Queste torbide e meste onde, H.614Son io barbara donna, H.667Filli che del mio coreQui dove alfin m’assido, H.618Al seren di sì bel giorno, H.27Arder per due pupille, H.59Da sventura a sventura, H.161Il rosignolo se scioglie il volo, H.318Exaltabo te DominePer formare la bella ch'adoro, H.538Su la sponda del mare12 Cantatas, I-Nc Cantate 263Al fine, o Clori amata, H.22Amo e godo d'amare, H.41Già di trionfi onusto, H.297Io morirei contentoAllor ch'il Dio di Delo, H.31Bella rosa adorata, H.78Che fai, mio cor, H.101Dove alfin mi traeste, H.209Scherza col onda del caro lido, H.633Amo, peno, gioisco, H.45Là dove a Mergellina, H.356Nel silentio communeDa quell'ora fatale, H.159Dove una quercia annosa, H.214Tutt'acceso d'amore, H.744A voi che l'accendeste, H.9E fia pur veroO pace del mio cor, H.495Quanti affanni ad un core, H.599Al voler del bene amato, H.28Dal bel volto d'Irene, H.165E pur vuole il cielo e amore, H.233Dimmi Clori superba, H.198Già l’alba luminosaSilenzio aure volanti, H.662Sul margine d'un rio, H.706Tiranna ingrata, che far dovrò, H.720Entro romito speco, H.246Exsurge DomineIn bel sonno profondo, H.322Amante contento, H.733Del Tirreno a le sponde, H.186Di dolor in dolor, di pena in penaAmor, fabro ingegnoso di catene, H.48Benché vezzosa Irene, H.85Chiudetevi per sempre, H.116Fiero acerbo destin, H.262Fileno, ove t'en vai, H.265Amo, peno e languisco, H.44Audi filiaO sol degl'occhi miei, H.498Io che dal cor di Fille, H.337O voi di queste selve abitatrici, H.501Clori bell'idol mio, H.125Perdono, Amor, perdono, H.554Se nell'amar Coriste, H.647Solitudini care, H.665Bei prati, verdi colli, H.73Liete, placide e belle acque, H.383O penosa lontananza, H.497Che Sisifo infelice, H.108Io son pur solo, H.344Lascia omai di tormentarmi, o memoria, H.371Penso che non ho core, H.535O de’ pastori diletto stuolo, H.486Oh Dio, che viene amore, H.490Taccio e tacendo moro, H.711Dov’è Filli, dov’è, H.207Miserere E minorOdoardoBelle faci del cieloFida compagna, del tuo alato amante, H.261Filli adorata e cara, Filli che fosti, H.272Primo e secondo libro di ToccateCrudo Amor, saper vorreiDisperatione amorosa, H.201Lontan dalla sua Clori, H.390Sazio di più soffrire, H.632Amor, tu che si bella, H.51Dalla speme deluso, H.176Il trionfo della libertàLa vezzosa CelindaTirsi pastore amante, H.723Fiumicel cui l’onde chiareIl genio di Mitilde, H.314Quel piacer che nell'amarti, H.607Sul margine d'un rio cui facevan ricamoTemo d'amarti poco, H.716Vuoi più, Filli crudele, H.781Zeffiretto che indrizzi il tuo volo, H.783Della spietata Irene, H.188L’Anacreonte tiranno, R.338.14Mia Climene adorata se mai occhio, H.430Venne ad Amor desio, H.765Và pur lungi da me, H.755Il mio sol non è più meco, H.315La grazia, la sembianza, H.361Perché mai luci amorose, H.549Questa vermiglia rosa, H.613Stravagante non è l'amor, H.693Aure io son di voi geloso, H.70Care selve gradite, H.91Di cipresso funesto, H.192Fille, tu parti, oh Dio, H.270Lungi dalla cagion, H.407O che mostro, o che furia, H.482Per un vago desire, H.547Sovra questi fecondi ameni colli, H.682A chi t'inganna bella tiranna, H.2Come volubil gira la ruota, H.140Dal dì che l'empio fato, H.169Filli mia, tu mi consoli, H.283Nella stagion, che di viole e rosePeno e del mio penar, H.531Piante amiche, erbette careQuella que chiudo in sen fiamma amorosa, H.609Se amor con un contento, H.642Vaghe selve beateCruda Irene superba, H.133Da che Tirsi mirai, H.155E pur odo e non moroFilli altera e spietata, H.274Il fulgido splendor d'un ciglio arciero, H.313Irene, idolo mio, in questo a me, H.348Mentre affidan al mar di Cupido, H.441A piè d'un verde colle, H.4Cinta dei più bei fiori, H.118Dal crudele Daliso, H.167Dalla nativa sfera scese, H.175Dunque ingrato spergiuro, H.217Filli mia, Filli cara, H.282Luci care al mondo sole, H.400Mesto, lasso e ramingo, H.422Nel mar che bagna, H.450Ne’ tuoi lumi, o bella Clori, H.446Non hà un giorno di contentoQuando il fato un cor bersagliaTroppo ingrata AmarantaDel Tirreno sul lido, H.187Fra liete danze, H.291Qui dove aure ed augelli, H.619Fonte d'ogni dolcezza, H.288Già sul carro dorato, H.300In solitaria soglia, H.328Là nel bel sen della regal sirenaMi nasce un sospetto, H.424Morirei disperato se credessi, H.443Nella febre d'Amor mi struggoQuel Fileno infelice, H.605Radamisto è portento che ZenobiaSu bel seggio di fiori, H.695Dimmi, mio ben, perchèClori superba, e come mai, H.133Del faretrato nume amor tiranno, H.182E pur tenti il ritorno, H.232Flagellava nel cielo, H.287Or che lungi son io, H.517Or che spunta nel pratoQui vieni ingrata Fille, H.621Son contento non m'amateValerianus in cubiculoVer per un diletto, H.766Voi che dell’alma mia havete il vanto, H.773È la speme un desio tormentoso, H.227Chiudea presso d'un fonte, H.115Eurilla, amata Eurilla, H.252Fiamma ch’avvampa, H.260In due vaghe pupille, H.324Nel dolce tempo, H.449Risoluzione di Tirsi, H.131A te, Lisa gentile, H.8Ch'io ti manchi di fede, H.100Chi vedesse la ferita, H.113Dorisbe, i miei lamenti, H.205Era un giorno filenoFilli adorata e cara, io parto, H.273Già vicina è quell'ora, H.301Ingiustissimo Amor, tu che sovvente, H.333Perfida Filli ingrata, H.555Vago il ciel non saria, H.760Chiusa, tra fosche bende, H.117Clori, io tacqui a bastanza, H.126Di che havete pauraQuale al gelo s'adugge, H.582Tu parti, idolo amato, H.740Vo narrando a quel ruscello, H.771Voi giungeste o vaghi fiori, H.775Che pretendi, o tiranna, H.106Crudelissimo Amore, H.150In che giammai t’offesi, H.323Io che ad un tronco, H.335Lasciate ch'io v'adori, H.375Piagge fiorite e amene, H.557Questa è la selva, H.612Scorgo il fiume e scorgo il rio, H.637Se potessero i miei piantUna beltà ch'eguale, H.754Il cor che vive oppresso, H.312Mentre Eurillo fedele, H.416Piagge fiorite, ameni prati, H.556Piangi la lontananza della sua donna, H.535Più veggio Lidia mia, H.566Poi che legge fatalQuando l'umide ninfe, H.591Quando mai troverò d'Amor nel regno, H.593Qui dove a piè d’un colle, H.617Se per amor quest’alma, H.648Son quest’ultimi momenti, H.670Ch’io scopri il mio affettoIo piango e tu non m’odiOr che a me ritornasti, H.509Quanto, o Filli, t’inganni, H.601Sanno, o Filli adorata, H.629Sul margine fiorito, H.708Taci, infedele AmoreVeggio l'idolo mio, H.763Dal dì ch’Amor m’accese, H.168Fille, dolente Fille, H.268Ho una pena intorno al core, H.308Lidio, invan mi condanni, H.382Nel centro oscuro di spelonca, H.448Poiché a Tirsi infelice, H.567Vorrei, Filli adorata, H.778Fatto d'amor seguace, H.258Miserere C minorPer saettar un seno, H.542Per tormentarmi il coreQuando credeva il core, H.590Ritardati momenti, egre dimore, H.624Con trasparente velo, H.143Più non si puole amar, H.565Non è facile ad un core, H.470Filli, la tua bellezza14 Cantatas, US-NHub Osborn Music MS.131 Cantatas, I-Nc Cantate 2766 Piccoli PezziCantata pastorale per la NativitaConcerto Grosso in F minorFugue in F majorIl martirio di S. OrsolaIl Sedecia, re di GerusalemmeLa SperanzaMa prima ch'io moraPovera pellegrinaRecorder Concerto in A majorRecorder Concerto in A minor, GroF 477Recorder Concerto in C minorRecueil d'arias extraites de 'La Rosmene'S. Casimiro, re di PononiaSe Florindo e fedeleSe tu della mia morteSu le sponde del Tebro, H.705Toccata and Fugue in A majorToccata No.2 in A minorToccata No.4 in D majorToccata No.6 in G majorToccata No.7 in D majorToccata, Allegro and Fuga in D minorRecorder Concerto in F major
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Pietro Alessandro Gaspare Scarlatti (2 May 1660 – 22 October 1725) was an Italian Baroque composer, known especially for his operas and chamber cantatas. He is considered the most important representative of the Neapolitan school of opera. He was the father of two other composers, Domenico Scarlatti and Pietro Filippo Scarlatti.
Scarlatti was born in Palermo (or in Trapani), then part of the Kingdom of Sicily. He is generally said to have been a pupil of Giacomo Carissimi in Rome, and some theorize that he had some connection with northern Italy because his early works seem to show the influence of Stradella and Legrenzi. The production at Rome of his opera Gli equivoci nel sembiante (1679) gained him the support of Queen Christina of Sweden (who at the time was living in Rome), and he became her maestro di cappella. In February 1684 he became maestro di cappella to the viceroy of Naples, perhaps through the influence of his sister, an opera singer, who might have been the mistress of an influential Neapolitan noble. Here he produced a long series of operas, remarkable chiefly for their fluency and expressiveness, as well as other music for state occasions.
In 1702 Scarlatti left Naples and did not return until the Spanish domination had been superseded by that of the Austrians. In the interval he enjoyed the patronage of Ferdinando de' Medici, for whose private theatre near Florence he composed operas, and of Cardinal Ottoboni, who made him his maestro di cappella, and procured him a similar post at the Basilica di Santa Maria Maggiore in Rome in 1703.
After visiting Venice and Urbino in 1707, Scarlatti took up his duties in Naples again in 1708, and remained there until 1717. By this time Naples seems to have become tired of his music; the Romans, however, appreciated it better, and it was at the Teatro Capranica in Rome that he produced some of his finest operas (Telemaco, 1718; Marco Attilio Regolò, 1719; La Griselda, 1721), as well as some noble specimens of church music, including a Messa di Santa Cecilia for chorus and orchestra, composed in honor of Saint Cecilia for Cardinal Francesco Acquaviva in 1721. His last work on a large scale appears to have been the unfinished Erminia serenata for the marriage of the prince of Stigliano in 1723. He died in Naples in 1725 and is entombed there at the church of Santa Maria di Montesanto.
Scarlatti's music forms an important link between the early Baroque Italian vocal styles of the 17th century, with their centers in Florence, Venice and Rome, and the classical school of the 18th century. Scarlatti's style, however, is more than a transitional element in Western music; like most of his Naples colleagues he shows an almost modern understanding of the psychology of modulation and also frequently makes use of the ever-changing phrase lengths so typical of the Napoli school.
His early operas—Gli equivoci nel sembiante 1679; L'honestà negli amori 1680, containing the famous aria "Già il sole dal Gange"; Il Pompeo 1683, containing the well-known airs "O cessate di piagarmi" and "Toglietemi la vita ancor," and others down to about 1685—retain the older cadences in their recitatives, and a considerable variety of neatly constructed forms in their charming little arias, accompanied sometimes by the string quartet, treated with careful elaboration, sometimes with the continuo alone. By 1686, he had definitely established the "Italian overture" form (second edition of Dal male il bene), and had abandoned the ground bass and the binary form air in two stanzas in favour of the ternary form or da capo type of air. His best operas of this period are La Rosaura (1690, printed by the Gesellschaft für Musikforschung), and Pirro e Demetrio (1694), in which occur the arias "Le Violette", and "Ben ti sta, traditor".
From about 1697 onwards (La caduta del Decemviri), influenced partly perhaps by the style of Giovanni Bononcini and probably more by the taste of the viceregal court, his opera arias become more conventional and commonplace in rhythm, while his scoring is hasty and crude, yet not without brilliance (L'Eraclea, 1700), the oboes and trumpets being frequently used, and the violins often playing in unison. The operas composed for Ferdinando de' Medici are lost; they might have given a more favourable idea of his style as his correspondence with the prince shows that they were composed with a very sincere sense of inspiration.
Mitridate Eupatore, accounted his masterpiece, composed for Venice in 1707, contains music far in advance of anything that Scarlatti had written for Naples, both in technique and in intellectual power. The later Neapolitan operas (L'amor volubile e tiranno 1709; La principessa fedele 1710; Tigrane, 1714, &c.) are showy and effective rather than profoundly emotional; the instrumentation marks a great advance on previous work, since the main duty of accompanying the voice is thrown upon the string quartet, the harpsichord being reserved exclusively for the noisy instrumental ritornelli. In his opera Teodora (1697) he originated the use of the orchestral ritornello.
His last group of operas, composed for Rome, exhibit a deeper poetic feeling, a broad and dignified style of melody, a strong dramatic sense, especially in accompanied recitatives, a device which he himself had been the first to use as early as 1686 (Olimpia vendicata) and a much more modern style of orchestration, the horns appearing for the first time, and being treated with striking effect.
Besides the operas, oratorios (Agar et Ismaele esiliati, 1684; La Maddalena, 1685; La Giuditta, 1693; Christmas Oratorio, c. 1705; S. Filippo Neri, 1714; and others) and serenatas, which all exhibit a similar style, Scarlatti composed upwards of five hundred chamber-cantatas for solo voice. These represent the most intellectual type of chamber-music of their period, and it is to be regretted that they have remained almost entirely in manuscript, since a careful study of them is indispensable to anyone who wishes to form an adequate idea of Scarlatti's development.
His few remaining Masses (the story of his having composed two hundred is hardly credible) and church music in general are comparatively unimportant, except the great Saint Cecilia Mass (1721), which is one of the first attempts at the style which reached its height in the great Masses of Johann Sebastian Bach and Ludwig van Beethoven. His instrumental music, though not without interest, is curiously antiquated as compared with his vocal works.